Author Archives: jason890715

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来京三日，分外满足。 《少林》改好了大纲，《毕业》写完了第四集，三日后进入《女刑瑞脑消金兽警队长》的实战， 大纲很难，分集次之，剧本最易。 间或着看书，傍晚时下楼跑步。这是一种生活。 我是无敌超人，不觉得累，大家都一样。 温大哥和姐亦忙，脑子里装的全是剧本和事务， 上厕所都在想，这场戏如何写，下场戏做什么调度。 吃了烤鸭吃了京酱肉丝，大口吃饭， 不然没体力。 好多次看着太阳慢慢从窗外，某处地平线缓缓升起， 深夜里工作室仍旧很吵，要开会，要讨论， 然后安静的做完自己要做的事儿。 温大哥的女儿是个小天使。 昨日保姆带她来我房间，我上网给她看喜羊羊灰太狼， 一个小时，看了四集。 我趴在床上，有些困，我说：我睡会儿。 小姑娘，四岁，看着我，一边视线还没从动画片上收回来。 她说：嗯，你睡吧，要我叫你起床吗。 霎时没了困意，太可爱了，又聪明，又懂事，还有些不修边幅的骄矜。 跟她妈妈闹别扭，竟然像个大人一般说：哎，没办法，你是我妈妈。 这孩子。 温大哥的业务真好，我看了些剧本写了些剧本，总愿意和他谈。 随时随地，这感觉真棒。 谈起编剧这行，我愿意做这个，他们都欣慰， 毕竟是个苦差事。 刚给李明写完毕业的第四集，准备一会开始《少林》 今晚要弄出个二稿来。

    按照自我习惯，一件未命名的物件，我最愿意用三个字儿的名字去冠以称谓，因为这样的长短看似甚是稳妥，可难可易。所以在2010年年初，我看伍迪艾伦《赛末点》时就觉得，这名字又体面又贴切。不知不觉2010这场球也到了属于它的赛末点。这一年中可说的事儿太多太多了，人越大越健忘，人越大越放肆，人越大越无助，所以难得糊涂这话并不是空话，它至少让我们于这样的时代中活的轻松与安全。     这一年百转千回，年初取出的这只空钵放那儿三百六十五日，到如今一看流质一盆，什么都有，又空无一物。整个十二月上海气温跌宕起伏未曾稳定，不守规矩。这一年发展至此，个中得失，不曾存心，这几天我常常在想，得写点儿什么说说这一年。可是，这一年之丰富充沛、这一年之庞杂索然、这一年之激动落寞岂又是敲些空格可以完成的。《让子佳节又重阳弹飞》看了三遍，只觉此世尚无任何器物利过时间，尚无任何光芒快过时间。姜文时值中年，锋芒已慢慢不是当初《鬼子来了》一般天地我大、谁也不怕、赤膊上阵杀出一条血路的鲁莽了。他出手仍旧不凡，但他已知，生命中的变化有些已不是个人能主宰，人总在变，而这时代岿然不动。这电影一路戳你 ** ，最后一笑竟有些苦闷，大概如他所说，这片子受到梁簌铭老先生一些观念的影响，人与人的学说他已经铿锵迈过，而对待社会对待生命，大概会是他未来慢慢上天下地去思索的。     前天在看网易新闻年度策划，和年初的春运专题做的同样优秀，其名叫“选择”，开篇说：如今我们越来越多地被迫接受选择，但往往我们别无选择。这一年我听到的事儿中，触动大于激动，看病仍旧难看病仍旧贵，要买房的越来越多价格却越来越贵，梦想越来越大可现实却越来越难，楼越盖越高越盖越炫可一把火就烧的光光尽尽，生活着的人们越来越没保障，三金五险是奢望，因为说不定连坐地铁也会夹死人。这些改变不是一次成功的世博会一次难忘的亚运会可以相匹敌的，面对这些我们没法儿只去耸耸肩挤出一个艰难的苦笑。有些选择可真难做，难于上青天。我们看见的我们听见的如此悲凉，但时代仍旧充满希望，我们得心存善意地对待这些社会转型与快速发展中的各种问题。行善很简单，难在将其形成生活态度。这个世界是由一个个的人组成的，由他们创造和支撑，在这一年行至尾声时，我对来年的期待很简单也很复杂。无所谓运势上写，2011是桃花年还是事业年还是旺财年，我只希望是个稳当年。人与人相处稳当，学习学的稳当，爱情来的稳当，家庭幸福稳当，社会发展稳当。这一年中，我们慢慢长大了，对于一年的盘点大概没法记个流水账，要知道，得失并非一念之间，江海之宽广皆是由点滴汇聚。2010年开始时，我站在静安寺看着深夜却熙攘的人群，肃穆的佛殿金光璀璨，人们无时无刻不在期待安稳，若是如此，到一年年末的时候，我们便可以为这样坦荡而又波折的一年举起酒杯，干了。得失并非一时，缓缓的过日子，坦坦的走远路，这句话我写在这里，是为了提醒未来的自己和身边的你们。     这一年冬春夏秋，去了厦薄雾浓云愁永昼门去了北京，来了上海回了安徽。这一年，读了些书写了个戏一直在看电影。和去年一样，这一年人来人往，伫立不变的仍是那几个。这一年比去年有棱角，这一年比去年懂相处。这一年喝了点儿酒，这一年的欢笑喜悦却不少。这一年的好坏，马上都得成为上一年的好坏，未来谁会知道呢。在我的这一年，有些人落踏实了，有些人仍旧悬而未决。     只愿明年此时，悬而未决的已经尘埃落定。尘埃落定的可以锦上添花。如若这样，我们便可以直面更多改变，仍去感叹这时代的伟大，然后期待，期待一个更稳当的来年。

虚构世界的真实体验 ——浅析《有人将至》戏剧教育工作坊   十月下旬，上海戏剧学院戏文系艺术教育专业承办了戏剧教育工作坊周系列活动，结合有“新易卜生”之称的著名剧作家约翰福瑟作品研讨会的举办，来自挪威卑尔根大学书院的Stig教授依托约翰福瑟处半夜凉初透女作《有人将至》创作进行了一次戏剧教育工作坊，笔者有幸参与并收获颇丰，于此结合两年来对于戏剧教育的学习浅薄分析一二。 教育戏剧是戏剧艺术中区别于传统戏剧的表现形式，归属于应用戏剧的大类，它打破了沿袭传统的“镜框式”观演模式和观演关系；跨越了专业样式的美学审美，让民众参与其中；采取更为开放的演出态度，远不止传统戏剧所展现的倾诉感，而更在意参与者的心灵体验。《有人将至》戏剧教育工作坊就是依托于传统舞台戏剧《有人将至》的故事蓝本，进行再度建构与创造的应用戏剧（教育戏剧）作品。 一、相同的戏核，不同的形式 和传统戏剧如出一辙的是，教育戏剧同样讲究戏剧技巧与戏剧理论，注重用行动表述冲突这一基本理论。在《有人将至》这部戏中，福瑟用纯粹的人物，极简的场景表现了人物在封闭的场所中的种种情绪，例如害怕、彷徨、压抑、恐惧、甚至有一些神经质，在这部戏中，诗意的表达显然要比一波三折的情节重要的多。而《有人将至》工作坊的主题和戏剧本身贴合紧密，直指城市生存中被挤压的生活。 传统戏剧理论讲究“起、承、转、合”的戏剧结构，这种法则亦是许多艺术形式的保守和标准形态；无论现实主义或是荒诞派，舞台上所有好戏都要遵循这样的创作轨迹，戏剧《有人将至》中，看似台词无目的重复念叨、循环往复，人物的简洁混沌、神经兮兮给戏剧的舞台呈现带来了不小的困难，在何雁老师导演的这一版《有人将至》中表现的极为明显，演员在创作的过程中也谈到，最大的困难便在于此。但细看之下，这漫无目的的表达中其实非常巧妙的牵扯着许多脉络，才使得大幕合上后观众津津乐道、咀嚼有味，而非不知所云。 戏剧教育工作坊的呈现步骤于此类此，分为暖身（Warm-up），创设情境，戏剧创作（此为戏剧教育工作坊的主体，有许多方式带领参与者进入戏剧情境进行创作与演绎，再次不一一列举）和坐针毡（讨论）等几个步骤，戏剧教育工作坊根据创作目的和意义不同而呈现多种多样，但追根溯源仍是保守地踏着这几个脚印走来。在《有人将至》戏剧教育工作坊当中，Stig教授也是采取这样层层递进的模式进行设计，言其好，在于环节与环节界限融洽，不着痕迹，一气呵成。它把握住了传统戏剧《有人将至》的戏核和诗意氛围，将大环境挪动至当代都市社会，管窥生存压力下的人物心理，不得不说妙从中来。 二、建构的戏剧，诗意的表达 （一）主题的宽泛性 在强森纳尼兰德斯（Jonothan Neelands）与东尼古德（Tony Goode）的著作《建构戏剧》中开篇则明确了戏剧这一名词的界定：“自古以来，戏剧皆取材自广阔无涯的人类经验。为了提供娱乐和启发思考，戏剧演变出一套固有模式，以求用于各种社会性、历史性的处境，准确地、批判地、感官地描述个人群体的生活细节。”而但凡任何一个时代的戏剧（不论哪种形式的戏剧），都必定显示出那整个时代中戏剧的素质，《有人将至》戏剧教育工作坊甚至有一些大胆和冒险地将工作坊参与人群定位为青少年，在某种意义上让少年在成长过程中就能直面工作坊中所创设的彷徨、压力等诸多灰色情绪，这大概是西方审美中的某种残酷教育形式，诸如英国一本著名的童谣集《鹅妈妈童谣集》，作为英国儿童畅销而经典的枕边书，当中类似《谁杀死了知更鸟》这样的名篇，更是多次出现“血”“刀叉”和“死亡”这样在中国忌讳对孩童提及的词汇。反观此，联想《有人将至》的主题设置，通过建构一个世界，让参与者经历情绪与生命的选择，用戏剧的力量带给我们许多反思，不难看出其用心所在。 在热身环节，灵巧地设置了“城市”这一大环境，让每个参与者置身其中，若即若离的产生某种对于创设环境的相信和假定，进入“城市”界定后，参与者在引导者的安排下互相用有机沉默的交流产生内在关联，并在肢体活动中产生训练，非常巧妙。 （二）引入的全面性 在建构戏剧情境的环节中，《有人将至》戏剧教育工作坊的设计颇费心思，但凡优秀的小说和戏剧家都是从情节、人物和对话这三个重要元素进行对于戏剧的把握和创作的。尤其是语言（台词）是进入规定情境的最直接方式，《有人将至》工作坊在这一环节中将传统戏剧《有人将至》中的经典台词、长短句分配到每一位参与者手中，在交流中传达语言，进行对于人物个性和背景的体验，建构属于参与者自己对于人物的理解，这一环节是交流上升到语言层面的引入。 在语言和人物的感知之后，引导者将参与者进行必要的分组，分发给每组一张图，这张图上画着不同条件和优势的几栋房屋，标注了环境和配套设施。这一个设计，帮助了参与者进入情节发展的需要，这也是工作坊真正进入戏剧创作的开端：你（参与者），在纷乱的都市生活中，个人意志和想法被快速流动的节奏打乱，于是你开始想方设法逃离这座城市，图纸上的几个地点，就是你将去的地方。这一种大虚小实的导入，将一个值得深思的命题具体化，形象化，全面的导入了参与者的思维中。这其实是一种奇妙的心理过程，每一个参与者在这一阶段对引入材料产生反应，产生对于情境的信任感和归属感，展开联想，使得在此之后戏剧情节的发展和冲突的营造简单的多了。 三、虚构的世界，真实的体验 优秀的剧作家毕生都在追求有二：一是作品尽快引起观众兴趣；二是能够稳定观众的兴趣。《有人将至》戏剧教育工作坊的导入显然很快让每一个参与者引起了兴趣。这在导入环节刚刚结束就得到了验证，在每一个小组拿到规定情境之后，引导者抛出了第一个戏剧情节：打电话给房东（引导者），询问你选中的一所房子的具体情况并想办法买下它。这一环节引得参与者热情很快高涨，每一位都想参与其中。这种方式的意义在于它不仅仅只是一个简单的规定情境，更是参与者设身处地为自己建构戏剧的开端，是由引导转变为创造的重要环节。 在规定情境的设置和参与者的表演之外，戏剧教育工作坊《有人将至》还运用了坐针毡的形式对于所有呈现的问题予以行动外的讨论与畅谈。这种形式类似于布莱希特所倡导的教育戏剧的形式，“跳进跳出”的“间离”，让参与者拥有多重身份，参演后跳出情境予以审视和思索，弥补了一些纯剧场演出式的专人比黄花瘦制缺陷。创设的世界是假设的、虚构的，但参与者的体验确实真实的、神奇的、充满探索的。   笔者认为，优秀的戏剧教育工作坊和优秀的传统戏剧一样，在繁复的技巧和雕琢趋于平静后，返璞归真让人觉得内心震颤的真是某一个思想闪烁的火花；遵循了必要的戏剧规则，“怎么写（设计）”的问题就变成了“为何写（设计）”，对于一个成熟的优秀的写作者，包括作家、剧作家、戏剧家等等，困扰他们的绝不是怎么去写，而是他们脑子中总有那么一些想法和感动存在，不停闪烁。在Stig设计的《有人将至》戏剧教育工作坊中，她抓住了传统戏剧《有人将至》最初的源点，这也是她脑中存在的一个光芒四射的包袱，这一工作坊的成功实践，并得到了参与者的共鸣，无疑就是因为如此。 《有人将至》工作坊的成功，还在于环环相扣的铺垫，层层相关的冲突，通过教育戏剧中丰富充裕的表现形式予以呈现，则让我们看见了这样无论出发点还是过程都堪称典范的优秀作品。美国戏剧理论家乔治贝克在《戏剧技巧》一书中也谈到，“任何技巧，大致都可以说是为了达到他所要求的目的的手段、方法和手法。没有一个戏剧家生来就有这个技巧的禀赋，他也不仅仅是通过编剧，就学会了这个技巧。”通过这话，我们不难看出，戏剧教育之于应用戏剧，应用戏剧之于戏剧，正是具备了这样的前卫优势，在世界慢慢关注起应用戏剧这样一种有别于传统戏剧表达形式的新思路并为之着迷的时候，《有人将至》这一在传统戏剧基础上再次创造的戏剧作品，它带着对于剧场和观众的高度运用度，把纸上谈兵的某种匮乏一扫而光，给予戏剧另一种诠释。这是我们通过这一具体的工作坊能看到的教育戏剧的前景与未来。 教育戏剧的创作和实践讲究“心无旁骛”，这一成语在词典中的定义为“专心致志，心中没有别的东西”，在戏剧教育工作坊的几个标准步骤中，做到心无旁骛尤其重要。导入情境，相信情境，进入情境，创造情境，这个漫长而复杂的过程并不只是一个心理学过程，也是一个美学过程、亦是一种教育学过程，这种复杂性正如生命的丰美，是戏剧在未来值得追求的光明，值得我辈戏剧教育的入门者去倾力探究，好好做做学问。

这一个月该是多忙，忙到没空运动锻炼。 我得说说晚上读完的这本书，既非名扬四海，也不如雷贯耳。 李海鹏其人也是今年在GQ上慢慢读到他颇为精彩的专栏，买了本他的专栏合集《佛祖在一号线》， 才知道他大学在辽宁读中文，原本在第一财经周刊，后来北上去了北京， 辗转的年岁和血性在调侃地字句中依稀闪现，不胜唏嘘。 我晚上抱着这本书靠在床上，打算以此催眠，哪知越读越来神，一口气看完， 掩卷后闭上眼睛却亦能浮现那一段段或利或钝，或执着或圆滑的段落。有一段我只读一遍，可已然记住： 胡东篱把酒黄昏后适先生归国时才26岁，跟现在的韩寒一样大，在他面前已经有了众多先贤失败的例证。 他仍旧对着人群说了伊拉斯谟从意大利返回荷兰时的话：“我们回来了，一切都会不同了。” 那时的中国，在某些部分显得比现在老迈的多，在另一部分则年轻的多。 如今我们身在更繁华的文明中，却再也听不到类似的明朗之声了。 这本书的好在于，海鹏其人的观点锐利却不压迫，压迫却不独断，独断却不专人比黄花瘦制。 纵然当中智慧闪烁，辩驳交错，我也有不可苟同之处，但也竟然觉得笑笑辩罢，觉得是一种极为干脆的表达。 时代中总要有人发出强音，生活里总要有人走在前面，这样后人也能行的便利一些。 这个月的上海慢慢冷了下来，在经历了忙忙碌碌却不规整的生活之后，我庆幸还能得以读到好书， 同样喜欢的还有伍迪艾伦的三个独幕剧，狡黠风趣，合起来一本集子叫《中央公园西路》。 这段日子中，我分别有两次对谈极其愉快，并且收获颇丰， 一是与吾师徐珺关于戏剧教育的讨论，另一则是与挚友彦斌的一点闲聊，他们都折射出我生活里的许许多多。 愈忙愈得读点儿书，这是真理。 例会开了俩小时多…… 大斌的访谈节目，今儿我6点就起来捯饬，打车赶去莲花路，够铁吧！ 可是对不住你，我最近吃胖了……

    《写作这回事》是我今年读的唯一一本自传，虽然我觉得书本身写的并没有斯蒂芬金本身那么让人着迷。但我仍旧在试图于读完之后拷问一番经历了许多浮躁而慢慢疲惫的自己，拷问自己逐渐开始把兴趣当做一种职业去完成的时候用的更多的是脑子还是心灵。人有时候很奇怪，器官的调动绝不统一，用耳不用眼，用眼不用脑，用脑不用心。见面的时候会厌倦，视觉消失的时候才开始用心想念，然而见面了又忘了当初想念时怎样熬过了一瞬又一瞬。     在北京的这个夏天我常常恍神儿，有一天我打车从长安街往西，那是一个太阳会把人影子拉的极长的傍晚，我开着车窗让风呼啦啦的吹进来，看着诸多壮丽建筑，突然想到了一个词儿叫“北京梦”。这个词儿后来我回到上海和段西西、苏航、王奇葩去听郝云的时候再一次想到了，他说：“北京是个说起梦想不脸红的地儿。”我住在一个套间的宾馆里，窗子外面是对街的高楼。西三环这一片儿都很安静，灰尘不小，店铺不多，马路很宽。大多数的时候我起床就坐在电脑前开始敲键盘，在这段时间里，一壶茶逐渐消失了温度，窗外的天光也慢慢收束起来。穿过街口的天桥，脚下是卖杂志的报亭卖水果的小摊儿。这样的生活处处有，宾馆外到了晚上会搭起一片大排档，有些俗气的霓虹灯牌闪个不停，这些排挡的服务员大多是从河北或是辽宁只身来北京的姑娘们，她们有点儿胖，干活有力气，说话耿直。不点单的时候他们常常坐在门口的小板凳上朝着远处发呆，月末把几张红色钞票转回老家，这可能是她们的北京梦。和每一个从CBD走出来娉婷地踩着高跟鞋的姑娘一样，这样的梦想丝毫不贬值，它们显得极为高尚与值得尊敬。我最近常常听见人轻生的消息，在印象之中死亡这个词儿慎重到总不会被轻易提及，人有时候活的极难，生活上的坎儿不是坎儿，思想上的坎儿才是坎儿，所以甭走的太快，回头看看过去的自己，看看组成这个世界的一个个人，作为个体的存在大概会觉得还有希望吧。对于这个世界的选择，有人泣血狂歌地远遁红尘，有人自顾自的乐，这种怡然自乐的态度，未尝不好。     大三和大二不一样之处在于，我们慢慢从上不着天儿下不着地的尴尬空间开始预备落地了。今年开学典礼的时候我站那儿，想起来两年前似乎也是这个时候的景象，一场演绎似乎刚刚拉开一角，我们和如今的新生一样，关了静音、充满期待、睁大眼睛，屏气凝神地期待着四年一梦要在戏剧学院上演什么样的把戏来。可匀速落地的我们，大概又开始做着下一个梦了，又开始期待下一个阶段和领域要上演的把戏来。      希区柯克在《西北偏北》《后窗》等一系列片子里告诉我们，生活充满未知，每一个正常的轨道在平静前进的同时，知道未来会怎样、然后耐心等待，远比未知然后蒙着眼走要有悬念的多。生活总在抛悬念，可你得知道，包袱就是包袱，到了高潮才能抖出来。之前期待，只是自己吓自己，这样又何必呢。     《西北偏北》是我假期看的最好看的一部电影，加里格兰特远比莱昂纳多演技纯熟，何况在那样的年代。《大宅门》是我假期看的最好看的一部电视剧，看二十遍都有新感觉，相比之下，杜拉拉除了称之为浮云，大概也没别的称呼了。三联依旧是最好的杂志，虽然他的话语权已经不那么独立。没有读到特别优秀的小说，麦家的几本都挺好，我多么怀念当初读到约翰契弗和雷蒙德卡佛时候的激动，有很久没遇见了。然而对于戏，本年度最好看的戏就是《窝头会馆》，再无候选。     这几天我们几个人在一起，说了很多话，聊的远近不同，上天入地。然后为了某一个说了一万遍还觉得好笑的词儿，琚一品你永远都是一个MZI TUEN。我憋了一个夏天想写几个字儿关于这段日子，冷静下来不笑的时候我终于意识到，我垮了一个大坎儿，个中情节只有自己知道。写下这些之后就当成一张密密麻麻的纸，揉成团儿，扔进纸篓，然后聚气去准备真正重要的时刻，为了不让因我而聚集在一起的你们失望。

每次来北京我心情都倍儿好，哪怕特别忙，有时候也着急。 但忙完了都有朋友见缝插针的陪我，所以就当是忙完的奖励，放松过再投入下一轮工作。 跟老岳吃簋街的火锅，深夜乾清宫钱柜唱歌儿。 子其来了就一直窝在南锣鼓巷，中戏门口随便找一地儿坐一下午把剧本写完。 毒舌韩在什刹海吃完烤鸭之后在门口跟我拍了一张合影，大家笑的都极灿烂。 今儿我终于把长长的大纲交掉了，六里桥到世贸天街的一路上， 阳光明媚的只在夏天会出现这样的天气。 六里桥八一的院子里到了晚上就特别生活，门口的大排挡开到天亮。 啤酒和烧烤的香味儿隔着两条马路都能闻见， 去年的点滴历历在目，时间只是一段，大家却走的极快， 忍受着旁人不能忍受的艰难，只为心内笃定的远方。

从上海回来前的一个晚上， 跟小韩子其还有远哥在 人间 喝了一杯， 确定下这个假期要准备的案头，然后第二天一早我坐在车里驶往虹桥，外边儿一片靛蓝如洗。 看了一本不怎么好看的推理小说，看了一部挺水的电视剧，写了几个不成体统的东西， 然后收拾行装继续他乡。不知道啥时候开始家乡成了驿站，远方才成了归属。

这几天我终于把作息调整过来了，终于走上了8点起床下楼买早饭的正常轨道。 在回来的路上看手机，时间一晃发觉是七月。 六月中充溢的所有忙碌繁琐和重压还将延续一周，然后像水汽一般弥散在漫长的假期里。 读了几本书，海德格尔《存在与时间》读的很是仔细，这是他最牛的哲学论著， 虽然文字晦涩但体系依然是明晰的，所以读着读着觉得还是希望颇大。 《1Q84》第一第二部全部读完，与《1984》有着必然的联系，所以得把这本书重新看看。 《认识电影》和《好莱坞的叙事方式》都是好书，也不深。前者还有插图，全当是本打发时间的好读的书了。 这个礼拜除了要交舞蹈和戏曲那不得不交的作业之外，李奶奶开始催我的剧本了。 心头大患是9号的汇报，这答卷像是要交出去了，请谁来检阅呢。忙掉这两周，给我点清净吧。 多谢俊好那么忙还帮我做了海报。回头请你吃饭，啊哈。

今儿是小朋友节，可一想到六月真没办法不头皮发麻。 园区，剧本，英语考试，普通话测试，表演汇报准备，在即将气温陡升的一个月内。大家可能都不轻松。 一直到十四号，都在园区里。待在世博中心，这是我在园区里喜欢的几个建筑之一。 园区当中所有的越江线，世博大道线所用大巴，都是采取电力能源而不是汽油。情节又环保。 这辆雪铁龙特别酷 夜幕下法莫道不消魂国馆。 其实买张夜票，下班以后来转转也就差不多了，徐徐吹风，也不燥热，闲散游玩，倒也是好去处。